蒸气朋克的海底世界， □□□□□□那些原来有温度的东西 □□□□□□也都变成了钢铁都市， □□□□□□惊叹的同时也不寒而栗 □□□□□□。 □□□□□□

结局太突然18位，难受慰安妇得哭出来。 受害者子女起诉日本□□

似乎每个人都偏执于 □□□□□□□各自的情结女主被父 □□□□□□□亲抛弃于是用可以跟 □□□□□□□任何男人睡觉来填补 □□□□□□□匮乏而常梦见与母亲 □□□□□□□做爱也许用弗洛伊德 □□□□□□□的观点来看正对应了 □□□□□□□渴望与母亲和睦身边 □□□□□□□却出现了崇拜自己不 □□□□□□□离不弃纯洁的女二女 □□□□□□□二少年时期崇拜的一 □□□□□□□起谈论梦想的前辈为 □□□□□□□生活所迫去拍片子于 □□□□□□□是女二变得极度洁癖 □□□□□□□来获得精神上的慰藉 □□□□□□□当再次遇见女主时后 □□□□□□□者变成了她的神明她 □□□□□□□的寄托女主实际是珍 □□□□□□□爱她的可空洞一般的 □□□□□□□自己知道自己不断寻 □□□□□□□求欲望满足的生活方 □□□□□□□式注定无力去爱女二 □□□□□□□并且习惯地想要推开 □□□□□□□获得自由女二则是在 □□□□□□□她不断指引实为推开 □□□□□□□的怂恿下探索与尝试 □□□□□□□接受了人的欲望与真 □□□□□□□实面貌学会不再崇拜 □□□□□□□完美的化身最终圆满 □□□□□□□的是各自回到了原点 □□□□□□□解决了最初的问题而 □□□□□□□真实地活着正如蜗牛 □□□□□□□一样假如爱与交融会 □□□□□□□自损三千为什么还要 □□□□□□□义无反顾呢这里呈现 □□□□□□□了爱正是一种非理性 □□□□□□□的观念吧参考独白自 □□□□□□□述男配们虽炮灰但都 □□□□□□□还挺好挺正普通人 □□□□□□□

4.5 费里尼电影作品回顾展｜不 □□□□□□□知道是谁想出来三艳嬉春这样的名字 □□□□□□□，电影明明叫做薄伽丘70！四位重 □18位□□□□□□量级意大利导演用各自的手法捕捉薄 □□□□□□□伽丘的精神，以罗马为舞台呈现大型 □□□□□□□世像慰安妇图。我更喜欢这个介绍。四位导 □□□□□□□演，最佳的还是费里尼，怪不得被收 □□□□□□□录在这个影展之中。费里尼的片子， □□□□□□□从电影的开头，就与剩下三部作品与 □□□□□□□众不同的气息。电影有表达，讽刺着 □□□□□□□卫道士。同时在画面上，非常有想象 □□□□□□□力，放大与变小，十分有趣，甚至有 □□□□□□□了早期特摄受害者子女起诉日本片的感觉。德西卡还是非 □□□□□□□常德西卡，电影不止展现了索菲亚罗 □□□□□□□兰的两位男主，更用非常多的镜头， □□□□□□□对准了这个乡镇之上的普通人。莫尼 □□□□□□□切利小人物的爱情与烦恼吧，迟到了 □□□□□□□15份钟。维斯康蒂还要再看看，哈 □□□□□□□哈。 □□□□□□□

4/4/2021 @ 文□化中心 [hkiff]。□對比起18位麥路慰安妇人的掛羊頭賣狗□肉，濁水漂流這種無力感才□是現在進行式的香港。”政□府做L錯野唔L駛道歉呀？□受害者子女起诉日本！”□